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「五星娱乐app」「专访」《日光之下》导演梁鸣:每天都有突发状况,拍戏永远是面临各种问题

阅读:3541 2020-01-09 09:30:05

「五星娱乐app」「专访」《日光之下》导演梁鸣:每天都有突发状况,拍戏永远是面临各种问题

五星娱乐app,在2019年的平遥国际影展上,导演梁鸣凭借执导的处女作《日光之下》拿下了费穆荣誉·最佳导演和罗伯托·罗西里尼荣誉·评审荣誉两个奖项。6年剧本创作,6年创投,梁鸣用长时间的准备孵化出《日光之下》这部作品,并证明了女主角吕星辰上台拥抱他时所说的话——“热爱电影的人,不会被电影抛弃。”

在这之前,梁鸣更为人熟知的身份是演员,一个并不那么成功的演员。他曾连续两次出演娄烨的电影,一部角色很重的《春风沉醉的夜晚》,一次小角色的《花》。在2009年戛纳之前,他在《春风沉醉的夜晚》里40分钟左右的戏份被剪光。此后他因为身体受伤在家长时间休养,这才开始创作《日光之下》。

上台领奖时,他情绪激动不能自持:“我曾经当演员的时候,一直梦想走一次红毯,没想到这次用另一种方式实现了自己的愿望……有人问我是写剧本时孤独,还是当演员接不到戏时孤独。我说还是当演员接不到戏孤独,因为写剧本时,能感到剧中谷溪、谷亮、庆长、东子一直陪伴着我,他们陪了我六年。”

在《日光之下》里,梁鸣追忆了自己的故乡和童年。在他的镜头下,故乡那片土地不仅仅是一个大雪覆盖的边境城市,那里有石油泄漏的危机、朝鲜族出走国境的身份困惑,还有渔民的利益争斗和兄妹两人之间涌动的情感。电影主要有两条线索,一条是谷亮、谷溪兄妹和庆长的情感线。随着谷亮与庆长的关系日渐亲密,谷溪感受到自己被冷落,从而陷入到莫名的焦躁和嫉妒中。另一条则围绕一个杀人案展开,谷溪无意中录下的一段录音成为了找出真凶的重要证据,原来凶手并不是大家以为的掌权者,而是另有其人。

在筹备电影时,梁鸣本来想选在夏末秋初时期拍摄,因为他觉得呈现东北的电影都在拍冬天,大家没见过东北的夏天。可想法初成型就在现实前破碎了,由于资金问题,影片拖到了冬天,随之而来的还有剧本必须克服的寒冷和天光短暂。“每天都有各种突发状况,拍戏永远是面临各种问题。”

有观众认为,在观看《日光之下》时看到了娄烨和《燃烧》的影子。熟悉的三人关系、现代小说般的表达、被大时代包裹着的人物命运,以及模糊的线索,让影片整体成为一部氛围盖过剧情的作品。在采访中,梁鸣也丝毫不掩饰娄烨对他带来的影响:“喜欢就是喜欢,因为喜欢,会受到一些启发。”同样,他也非常喜欢李沧东导演的电影。

就如同平遥影展给他的授奖词,《日光之下》是一部优点和缺点同样明显的电影。它并不成熟,但它所拥有的激情、能量和毫不避讳的勇敢,以及梁鸣细心描摹的人性和感情,是影片最难能可贵的地方。《日光之下》只是梁鸣的第一部影片,是女主角吕星辰口中梁鸣“憋得不行了”的产物。未来作为青年导演的梁鸣,也许可以用蓬勃的创造欲克服即将面临的困难,找到属于自己的舞台和表达出口。

界面文娱:《日光之下》是您的处女作,这个故事和您本身有什么联系吗?

梁鸣:它其实是有关于我对故乡过去的某种印迹的回忆,也是一种追忆,我非常怀念少年时期的故乡的味道。

在东北那片土地上,我关注到了很多人不同的状况,包括海洋污染,包括没有身份,这些组成了让我将它们融合到一起、写成一个故事的一种渴望。其实在那片土地上,很多人的生存,他们的境遇、他们所背负的、他们所渴望的、他们所面临的以及他们每个人未知的未来,都让我非常感兴趣。

界面文娱:我们在看这个故事的时候,发现它其实有很多线索在结尾收束的时候没有提到,当时您在剧本处理的时候是怎么设想的?

梁鸣:其实,都是有交代的。庆长在那个夜晚已经收拾行囊了(意味着回韩国了),哥哥被带走调查所以庆长的父亲和冬子一定也会被调查,姜老板被杀了,成旭(保安)也被抓了。电影不需要每个人都有一个完整的结局,我们跟着谷溪一起看这个世界,比如她找不到他们了,我们怎么会能比她知道的更多呢。就比如石油泄漏,日光之下并无新事,因为他们之前有听录音机、收音机广播里讲过去的其他国家发生的事情,终究是要被清理的,所以这些我觉得不需要刻意去交代了,已经很清楚了。

界面文娱:听说您的初剪版是三个小时,和放映这版相比删掉的是哪些部分?

梁鸣:删掉了犯罪那条线的一些段落,删掉了兄妹俩他们儿时的一些回忆。因为我希望把主线保留在三个人感情这一部分,同时我又希望它是多义的,能让大家有更多的解读空间。比如说你看到的是某一点,他看到的是另外一个点。我觉得电影应该是开放式的。

界面文娱:您的创作状态是什么样子的?

梁鸣:就是一个人写剧本,第一稿是2012年写的,到现在已经有很多年了。

其实一开始是写了简单的大纲和人物,把人物简单地构建出来了,然后一点点修改。因为一开始也不太会,就是自己凭着直觉尝试着去写,一点点摸索,所以才摸索了这么多年。

从我2012年写第一稿剧本开始,哥哥妹妹和庆长、冬子就是同时存在的,尤其是哥哥跟妹妹。这四个人从来没有变过,不管我的故事会发生怎样的改变,这几个人物一直都在。

界面文娱:您剧本写得蛮早的,大概是什么一个契机让您觉得这个剧本可以开始找投资和拍摄?

梁鸣:应该是2018年。其实我第一次写剧本就入围了2012年上海国际电影节的创投。当时入围了之后,就很自然地想要去找投资。但是现在回过头来看,当时没有找到投资也是非常好的事情,因为当时还是比较稚嫩,不管是故事本身还是自己的能力,都是远远不够的,所以这么多年也算是一种积累吧。

界面文娱:因为您后面也参加了其它的创投,你觉得对于青年导演来说,创投能够带给你什么样的帮助?

梁鸣:我觉得创投只是拍电影的途径之一,在创投中更重要的是结识人脉,而且更重要的结识一些志同道合的朋友。看起来创投是找钱,但实际上我觉得结识更多的朋友是最重要的。一个电影是集体创作,一个人谁也无法完成。另外创投能够给予创作者某种肯定和认可,这是一种很大的鼓励。

界面文娱:在这个过程中,您有没有听到一些中肯的意见,而且真的能够帮您改善剧本的?

梁鸣:觉得还是蛮多的,很多前辈和老师都会提出他们自己的想法和建议。这些想法和建议源于每个人过往的经验,以及他们对电影的喜好、审美。肯定会造成很多意见有所不同,所以就要你自己去做选择,不然就容易听乱了。

其实大家的建议都会有一些帮助,我会吸取的东西多少会不同。那么我只能说,当我不能理智地做判断的时候,就只能相信我的直觉了,凭着直觉去做最后的判断。

界面文娱:最终是什么契机,能够让你把这部片子拍出来?

梁鸣:我觉得还是青葱计划,因为在青葱里面的时间比较长。大概我们参加青葱计划前后有四个月的时间,这里面有工作坊、训练营、最后到创投大会,整个环节非常丰富,然后得到的帮助其实是非常大的。

它会给我们提供机会,让我们拍样片,然后它会有编剧工作坊,有很优秀的导演前辈帮你一起完善你的剧本。它还有很多课程,制片课、剪辑课,而且还有很多大咖来跟我们分享他们的经验,其实是一个比较全方位的。

界面文娱:在拍摄过程中,有没有遇到你做导演之前,完全没有想到会遇到的问题?

梁鸣:很多,非常多。比如说突然天气变化,原来剧本当中的戏我没法完成了,怎么办?我就要去做修整、做改变,你甚至可能要快速地写出新的片段去弥补、去衔接上下文。如果有经费的话,那可能就可以延时一点,如果经费紧张的话,又要完成,那就要必须想新的办法。

每天都有各种突发状况,拍戏永远是面临各种问题。你跟你的制片团队就要及时去解决,还好我们的团队协作性特别强。

界面文娱:执行方面您这边有没有遇到什么困难?

梁鸣:我们是最早是想夏天到秋天这个时期拍。因为想要夏天到秋天的那个过渡,我觉得呈现东北的电影都在拍冬天,大家没见过东北的夏天,但东北夏末秋初它的层次是非常丰富的。那么最后拖到了冬天,也是因为资金问题。最主要的就是协调,与各部门协调,让大家理解你为什么要有临时的改变。

界面文娱:片中对男女主人公谷亮和谷溪的身世没有做特别多的交代,有评论认为他们俩是脱北者,这个有政治隐喻吗?

梁鸣:可是他们似乎连韩语也不懂啊,其实我希望电影中很多东西是开放的,因为就像我说的,谷溪知道多少,观众并不比她知道的多。她不知道自己究竟是怎么个身份,她觉得也许就是妈妈没有结婚。她也不知道谷亮究竟是不是自己的亲哥哥,这一切对于兄妹俩来讲都是未知的。他们找不到答案,我们也不一定能找到真正的答案。

界面文娱:那您在剧本创作的时候,对于这两个人物有更多的设想吗?

梁鸣:我只是希望他们能够建立起某一种不拘于亲情,也包含友情的关系。甚至两个人又像母子,又像父女,是一种情感的融合,我不觉得他们的情感能够被某一种情感所定义。

界面文娱:在影片的后半部分出现了《她是女子,我也是女子》(注:香港作家黄碧云的第一部小说集),为什么会用朗读这种方式来表达?

梁鸣:我没有想要刻意做某种文学性的表达,那只是因为在创作的时候,我无意当中看到了这本书,发现了这本书。我觉得它的名字和内容很吸引我,因为我代入了谷溪的情感,我觉得同样会非常吸引谷溪。因为她觉得庆长是女子,自己也是女人,那么庆长能给予哥哥,她是否也可以给予?这本书其实是她内心的一种象征吧,她就觉得这个东西似乎就是在写自己。

所以在生日会上,我觉得她是刻意想造成某种破坏,她想蓄意在那个夜晚做出某种举动。从她不会跳舞,但要刻意让自己扭起来、跳起来,再到她去打断别人唱歌,点了这样的舞曲。因为当天下午她目睹了哥哥和庆长不堪的一幕,所以她也希望能够用这种方式,能够还击,她希望是某种还击。

界面文娱:您自己本身在生活中是一个比较喜欢阅读的人吗?

梁鸣:是的。因为是这样,我觉得在过去那个年代,大家的娱乐和爱好很难丰富,尤其是闭塞的小城,你很难与外界发生勾连。看电视、听录音机也好,还是听磁带也好,包括阅读也好,你发现其实回到过去,喜欢阅读的人是很多的。现在大家都改成了看手机,人人都是在看手机,其实过去很多人都在阅读,因为没有非常丰富的别的娱乐方式。我觉得谷溪去读书,应该也是她自己的一种方式。

界面文娱:为什么会给庆长一个母亲在韩国的背景呢?

梁鸣:她是朝鲜族,因为在东北有很多朝鲜族,她的母亲只是去韩国打工去了。他们朝鲜族的语言跟韩国的语言是没有障碍的,所以他们去韩国只是因为当年韩国的钱好赚一点点。这是在很多朝鲜族家庭会出现的一个真实状况。

界面文娱:我觉得电影里面姜老板那个人物还挺神秘的,一直没有过多交代,还总是打着一把伞,您对这个人物是怎么设想的?

梁鸣:每个人其实都是丰富和复杂的,包括你和我,我们很难用某一个词或几个名词去定义某一个人。比如说某一个朋友,他展现在我们面前的是某一面,也许跟其他人在一起时是另一面,跟父母在一起又是展现另一面。我们永远都没法立体地、全方位地去看一个人,那我们看到的更多是表现主义,因为他的内心你更洞察不到。我是希望姜老板代表着某一种成人世界的权力,他的权力、他的地位,对于他们这几个,尤其是对于谷溪她单纯的内心世界来讲,似乎让她产生了更多对人世间的不明确的态度。

界面文娱:这个人物的设置我觉得还挺特别的,因为他有宗教信仰,又打着一把伞,我想知道这是不是有象征意义?

梁鸣:是可以去猜想的,就像他们的小服务员,谷溪的几个朋友一直在猜想,说他为什么晴天打伞。他们一直在议论、讨论,但是究竟是为什么,可能只有老姜自己能给出答案。也许是他内心的某种不愿意暴露在日光下,也许是他真的身体不适应阳光,对,都有可能。

包括我也给了他一个谁也没有料想到一个结局。就像他那样一个有地位的人,可能更应该死于某种大的利益争斗上,结果却死于一场你不知是真是假的一个情杀。

界面文娱:其实片里面还有一个角色是由毕赣的姑父陈永忠饰演的,怎么会找到他来出演您的作品?

梁鸣:因为陈永忠老师的气质非常独特。当时也是我们的选角副导演找到陈老师,我也很喜欢他,希望他能来参演一下。然后他也很想尝试不一样的感觉,他也没有来过东北,他一直在故乡在演电影,也希望能够多与其它的团队合作。

界面文娱:那吕星辰和吴晓亮又是怎么和您结缘的,他们身上的哪种特质吸引了你?

梁鸣:我需要这样有生活质感的演员,不管是哥哥、冬子还是姐姐和妹妹,他们都非常具有生活的质感。我甚至觉得他们平时看起来都不像一个演员,这就是我们应该要找的。

界面文娱:您是表演系毕业的,之前也做的是演员。做导演算是您之前一直就有的梦想吗?

梁鸣:之前没有关于导演的梦想,因为很难说有一个分界点,让我特别想要转做导演。它可能是一个自然而然的,因为我也没有特意去说我不做演员,我要去做导演。没有,我只是说恰好有想写的东西,想要通过写来进行某种表达。那么写完了又很自然地想要把它拍出来,给大家看到。

界面文娱:因为很多演员做导演之后的第一部作品都是自导自演的,就像祖峰老师。您自己也是专业演员,为什么没有想到自己出演呢?

梁鸣:因为祖峰老师是大明星,主要还是我觉得自己没有那么多的精力。因为作为导演来讲我是第一次,我觉得不管是演戏还是导演还是任何一个环节的部门,都要全身心地投入。我觉得我的精力是有限的,我很怕什么都做不好。

界面文娱:您之前参演过娄烨的作品,也做过导演是吗?

梁鸣:是他的执行导演下面的副导演,主要是帮着对接各位主演,以及安排他们每天在现场的行动。

界面文娱:很多观众也说,在《日光之下》里看到了娄烨的影子,您很喜欢娄烨导演的风格吗?

梁鸣:对,我很爱娄烨导演的电影,最喜欢的是《颐和园》和《春风沉醉的夜晚》。《颐和园》交代的是一种大时代跟人之间的某种关系。任何人、任何事件的出现,都脱离不了那个时代所给予的一些东西,那种吸引力和味道是非常独特的。影像上,娄导的作品可能是会在非常自由的基础上,更疯狂和更暴力一点。因为喜欢,会受到一些启发。

界面文娱:娄烨导演有看过您的剧本吗?有没有想过在哪一次工作的间隙把剧本给他看一下呢?

梁鸣:没有,他还没看过。因为我还挺理解他的,你看他这么多年没有给别人做监制。我听说以前有别的导演邀请过他,他没有做监制的原因之一是觉得电影是创作者自己的作品,是导演的作品,他不希望他的意见影响导演。他宁愿损失一点自己好的建议,也不愿意让导演去摇摆,或者破坏导演原有的初衷。所以他这样的创作者还是觉得应该要尊崇自己的内心,尊崇自己的判断。

界面文娱:除了他之外,还有哪几位导演是启发您比较大的?

梁鸣:努里·比格·锡兰、亚利桑德罗·冈萨雷斯、伊斯特·伍德、李沧东、金基德、罗宏镇……太多了。


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